第三十期索奈克會(huì)告訴你：

2.鋼琴踏板的模擬。目前的大多數(shù)電鋼琴或鋼琴音源，鋼琴踏板的狀態(tài)通常只有“抬起”（CC64 0）和“踩下”（CC64 127）兩種。然而實(shí)際演奏中，踏板的狀態(tài)其實(shí)并不只有兩個(gè)離散的狀態(tài)，而是一個(gè)從“全踩”到“踩2/3”到“半踩”到“1/4踩”到“不踩”等等的連續(xù)狀態(tài)。半踩踏板時(shí)可以制低音區(qū)的音而延高音區(qū)（小字4組F以下）的音。而踏板的深淺則決定了這個(gè)延與不延續(xù)的臨界狀態(tài)的位置。對(duì)于大多數(shù)鋼琴初學(xué)者和音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，可能分辨不出踏板細(xì)節(jié)，然而對(duì)于鋼琴大師來(lái)說(shuō)，踏板的控制也是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容。而目前的電鋼琴技術(shù)，暫時(shí)無(wú)法模擬這種連續(xù)的情況。如果你不相信踏板的深淺是連續(xù)的，我也可以用我稀爛的演奏技術(shù)證明給你看。

3.聲音的離散性。這個(gè)是數(shù)字技術(shù)與模擬技術(shù)將長(zhǎng)期存在的一個(gè)鴻溝。目前主流電鋼琴采樣率為44.1kHz或48kHz，最極端的情況可以到達(dá)192kHz，雖然對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，這么高的采樣率已經(jīng)足夠還原了，然而就算是192kHz，它的信號(hào)也終究是離散的，和模擬的連續(xù)信號(hào)終究有差別，更不用說(shuō)是原聲樂(lè)器了。這也是為什么在數(shù)字技術(shù)風(fēng)靡的今天，還有很多頂級(jí)制作人花大價(jià)錢買模擬硬件的原因

4.現(xiàn)代演奏技法。現(xiàn)代的鋼琴演奏技法已經(jīng)大大地?cái)U(kuò)充，并不僅僅是彈奏鍵盤(pán)那么簡(jiǎn)單了。撥奏鋼弦，敲擊琴板，用鑰匙、木棍、鐵錘敲擊鋼弦，或是用琴箱做人聲或是某種樂(lè)器的共鳴箱等，不要說(shuō)電鋼琴，就算是鋼琴本身也尚有無(wú)窮無(wú)盡的演奏技法還沒(méi)有被開(kāi)發(fā)出來(lái)。如果電鋼琴真要取代真鋼琴，那么必須100%還原真鋼琴，這個(gè)在目前是沒(méi)有可能的。