第四十二期索奈克想告訴你：

    很多學(xué)琴者想把八度彈的又響又快，其實(shí)這兩個在你技巧不夠過硬的情況下是沖突的，所以在練習(xí)你的八度音程重復(fù)或者音階的時候，你先試著不要做那么響，或者說盡量輕一點(diǎn)，但是手指絕對要支撐好，在做動作的時候，當(dāng)你的手被手指的彈簧彈起來的一霎那間，立刻就要放松。如果你有做到，那么這里有個高能方式，而且很多鋼琴家都用它，那就是利用琴鍵的力反饋來抬起你的手指和手。 很簡單，你必須慢練你的八度，并且不能響，然后彈下去后手不要立刻抬起來，覺得心里已經(jīng)準(zhǔn)備好了，這個時候稍微松馳一下，松弛速度要快點(diǎn)，你的手就被琴鍵抬起來了，這就是琴鍵的力反饋。

 下面你要做的就是?以時日的練習(xí)，并且從慢速開始，每一個八度都找到這樣的感覺。這種方法經(jīng)常用于彈奏古典作品或者巴洛克時期作品的那種斷連的跑動(non legatto)，也就是說那個音應(yīng)該聽起來很有顆粒感，而且很圓潤的猶如珍珠般，似連非連的感覺。 其實(shí)，聽聽莫扎特的鋼協(xié)，還有海頓的一些奏鳴曲，你就會發(fā)現(xiàn)那樣的音色被大量的運(yùn)用。 這個方式的好處就是 :你的手指砸下去，第一步， 第二步抬起來，第三步砸下另一個音。也就是說你要用3步才能到達(dá)另一個音， 而且中間的第二步抬起來實(shí)際上也是自己主動抬起來，那么也就意味著你做功了，所以會累，如果彈一整篇幅的八度，比如李斯特的第六首匈牙利狂想曲，然后你再彈很響，要能這樣堅持到最后，并且速度很快，學(xué)會了上面說的這個方法，你的手是需要給下鍵的力量，而抬起來完全靠鋼琴鍵的力反饋啊（蹦蹦床）然后你就節(jié)省了很多力氣呀。 

最后說說那種猶如拉赫馬尼諾夫在他的第六首小紅帽圖畫練習(xí)曲中B段落的很多八度跳動，在你已經(jīng)掌握了上述方法后怎樣做到跳的準(zhǔn)確呢？ 記住一個要領(lǐng)，當(dāng)你的手彈完一個音后跳起來后，看準(zhǔn)了下一個你要彈的和弦或八度，然后以弧度的方式降落下去，用加速度?重力砸入那個音，并且用堅固手指的任力和琴鍵霎那間的力反饋將整個手抬起來，同時手腕放松，并且讓你的手來掌控它的落點(diǎn)，而非手腕。

只要你很慢的練習(xí)并且去體會和掌握每一個音，然后用節(jié)拍器，一點(diǎn)一點(diǎn)的往上加速度，不久你就會發(fā)現(xiàn)你的這個段落已經(jīng)automatic  的提速了，對于這首練習(xí)曲的八度和鉉跳躍，還需要注意 練習(xí)的時候以兩個八分音符為一組練習(xí)，而第二個不在重拍上的八分音符也是以手腕橫向(或者以一個下弧線)方式并借用第一個八分音符重心的轉(zhuǎn)移的力量來順帶出來的。